Fondé en 1995 par Tomasz Konior, Konior Studio, aujourd'hui dirigé conjointement avec Dominik Koros, est devenu l'un des plus importants studios d'architecture du pays.
Les idées qui les guident depuis le début sont un catalyseur pour repenser l'avenir de l'architecture, et les valeurs qui ont guidé Konior Studio pendant des années sont une boussole importante, non seulement pour leurs actions, mais aussi un indicateur précieux pour nous tous. Dans cet entretien avec Tomasz Konior et Dominik Koros, nous parlons d'architecture et nous explorons les aspects philosophiques de leur travail. Nous nous penchons également sur leur histoire, leurs projets et leurs idées pour comprendre comment ils conçoivent leur rôle dans la création d'une architecture au service des gens.
Tomasz Konior, Dominik Koroś © Konior Studio
Anna Domin : L'architecture est un domaine qui, pour beaucoup, devient une vocation, pour d'autres une routine menée "de planche en planche", et pour d'autres encore un mode de vie. Ce qui est important, très souvent, pour définir ou valoriser sa profession, c'est le chemin qui y a conduit. Quels ont été vos débuts ? Cet intérêt pour l'architecture est-il né spontanément ? Ou bien y a-t-il eu des inspirations ou des expériences spécifiques qui vous ont orienté vers cette voie ?
Tomasz Konior : Dès mon plus jeune âge, j'ai eu deux passions. La première, qui s'est manifestée très tôt, était la musique, et plus particulièrement la musique d'orgue. Lorsque je me rendais à l'église locale, j'étais fasciné par le son de l'orgue. J'ai commencé à chercher ce que c'était, d'où venait ce son perçant et puissant. C'est alors que je suis tombé amoureux des œuvres de Jean-Sébastien Bach, que je considère toujours comme l'essence même de la musique. L'orgue, par sa monumentalité et sa construction, ressemble à un édifice dans un édifice. Ils sont devenus pour moi un prétexte pour comprendre la relation entre la musique et l'architecture. Ma deuxième passion, qui s'est rapidement imposée, était l'architecture. J'ai commencé à dessiner, principalement des bâtiments, en étudiant les styles architecturaux. J'ai ainsi grandi dans ces deux mondes de la musique et de l'architecture, qui se sont constamment mélangés et ont façonné ma sensibilité. J'ai continué à trouver des livres d'architecture et je me rendais régulièrement à des festivals d'orgue. Cependant, comme ma famille ne voyait pas mon avenir en tant que musicien, la profession d'architecte leur semblait plus concrète. Mes frères, qui ont certainement influencé mon éducation et ma croissance, plaisantaient souvent en disant que la médecine était une étude pour les gens normaux, mais que l'architecture était réservée aux archiducs ! Seuls les archiducs y accèdent ! Malgré ces plaisanteries, ils étaient fans de moi, et lorsque j'ai été admis tout de suite à l'université convoitée, ils ont été très fiers de leur frère.
Dominik Koros : La musique n'a jamais été mon point fort - ce sont mes sœurs qui ont hérité du talent musical. En revanche, j'ai toujours été fasciné par le mouvement et la danse. Cette passion m'a toujours habitée et, aujourd'hui encore, c'est un moyen de me changer les idées. J'ai toujours rêvé d'un métier qui me permettrait de m'exprimer, d'exprimer mes émotions et ma vision du monde. C'est pourquoi j'ai d'abord cherché ma voie dans le théâtre et la danse. Cependant, je me suis rapidement tournée vers les arts visuels. Finalement, j'ai décidé de suivre un cours de dessin, ce qui m'a permis de me présenter aux examens de la faculté d'architecture. Un passage d'un an au département de géologie de l'université de Varsovie m'a permis de faire quelques folies académiques et de mieux me préparer aux examens. L'année suivante, j'ai entamé les études d'architecture dont je rêvais, à temps plein, à l'université de technologie de Varsovie. Le programme de six ans et l'emploi du temps flexible m'ont permis de combiner les deux dernières années avec le travail. Impliquée dans des projets exceptionnels, j'ai senti que l'on m'offrait une grande opportunité pour un début de parcours professionnel fascinant.
Bibliothèque nationale, Varsovie © Jakub Certowicz
Au fil des ans, la signification et le rôle de l'architecte dans le monde moderne ont été redéfinis. On a beaucoup parlé des nouveaux rôles, de la nature multidisciplinaire de la profession d'architecte et des qualités qu'un architecte devrait posséder. À votre avis, qui est l'architecte d'aujourd'hui et qui devrait-il être ?
Tomasz Konior : L'architecture est complexe et multidimensionnelle. Un architecte se trouve à la frontière de plusieurs mondes - c'est un créateur, mais aussi un prestataire de services soumis aux exigences du marché, ce qui n'est évidemment pas une mauvaise chose. Cela a toujours été le cas. Cependant, il ne faut pas oublier que cette profession s'accompagne de la responsabilité de ce qui est laissé derrière elle après de nombreuses années de construction. Cela me rappelle immédiatement les paroles de Renzo Piano, qui a dit un jour qu'un architecte ne peut pas jouir d'une liberté de création totale parce qu'il a un engagement envers les générations futures et l'environnement. Les architectes sont souvent confrontés à des choix difficiles et même à la pression de réalités en évolution dynamique, essayant de préserver leur individualité d'une part et faisant face aux conséquences de condamner les gens aux résultats de leur travail d'autre part. Par conséquent, ce désir de se distinguer, d'être remarqué, parfois à tout prix, peut être assez risqué et, en regardant autour de nous, je dirais même aigu. Cependant, pour ce qui est de ce que doit être un architecte, il s'agit avant tout d'une personne large d'esprit et dotée d'une grande sensibilité qui lui permet de prendre de la distance par rapport à certaines idées. Bien qu'il soit difficile d'utiliser le mot "humilité" dans le cadre de cette profession, il y a de quoi faire. Les architectes doivent avoir la capacité de convaincre, mais aussi la retenue nécessaire pour ne pas se perdre dans leurs propres arguments. Je suis récemment rentré de Toscane, où j'ai de nouveau visité la magique Piazza del Campo à Sienne, qui est un parfait exemple de ce dont je parle. Malgré la présence d'un seul hôtel de ville, tous les autres bâtiments sont en arrière-plan, ce qui crée une atmosphère unique. Passer du temps dans cette ville est une expérience à chaque fois, et l'architecture en elle-même n'est pas la chose la plus importante. Il existe une synergie et un équilibre dans cet ensemble. C'est pourquoi il est important pour un architecte de ne pas considérer la conception comme un manifeste de la différence avec chaque bâtiment successif. L'important est d'être conscient de la nécessité de créer un espace harmonieux qui s'harmonise avec son environnement. Il ne faut pas oublier que les architectes jouent un rôle clé dans la formation de la réalité matérielle, d'où l'importance pour eux d'aborder leur travail avec prudence, en pensant à l'avenir sur le long terme.
Dominik Koroś : Si je devais résumer l'identité et les tâches d'un architecte, j'utiliserais le terme de "rêveur responsable". Cette affirmation, qui peut ressembler à un slogan publicitaire, combine deux qualités qui semblent s'exclure mutuellement. La responsabilité en architecture est extrêmement importante, elle se réfère à la fois à l'aménagement de l'espace, au confort des utilisateurs, à la protection de l'environnement, ainsi qu'aux aspects pratiques - tels que le contrôle des budgets ou le respect des réglementations. Un architecte ne crée pas une sculpture ou une peinture que l'on peut ranger dans un coin ; son travail est une activité créative qui a un impact réel sur la réalité, sur les gens, sur le monde qui nous entoure. D'autre part, un architecte doit être un rêveur - quelqu'un qui a le courage de regarder vers l'avenir, de rechercher l'innovation, mais qui, en même temps, respecte la tradition et les réalisations du passé. Rêver ne signifie pas ici des visions irréalistes, mais la capacité de créer et d'anticiper sur la base des connaissances et de l'expérience acquises. L'intelligence artificielle changera sans aucun doute le visage de nombreuses professions, y compris l'architecture. Néanmoins, la capacité à rêver, à se projeter dans l'avenir et à créer une vision qui ne soit pas simplement une copie ou une combinaison d'idées antérieures sera cruciale.
Bibliothèque nationale, Varsovie © Jakub Certowicz
Vous dirigez actuellement le bureau ensemble, quelle est la division entre vous ? Est-il plus facile d'être l'architecte ou le patron dans son propre bureau ?
Dominik Koroś : Tomek est le visage de notre bureau. Son nom agit comme un aimant, attirant l'attention des investisseurs et des médias. Bien sûr, il est le concepteur en chef et le décideur sur les questions clés. Quant à mon rôle, il a beaucoup évolué au fil du temps. En fait, ma vision du métier d'architecte a été façonnée au sein du Konior Studio. J'ai commencé ici en tant qu'étudiant, avant même d'obtenir mon master. En tant que jeune ingénieur, j'ai participé à la conception du NOSPR, puis j'ai régulièrement visité le chantier de construction, et j'ai eu l'impression de m'envoler dans l'espace. Bien sûr, entre-temps, j'ai dû terminer mon master à Varsovie, ce qui n'a pas été facile, du moins sur le plan logistique. Je dois admettre que j'ai eu beaucoup de chance avec les professeurs du département. L'un d'entre eux était le professeur Konrad Kucza-Kuczynski, sous la direction duquel j'ai fait mon master. Au cours de nombreuses discussions, il m'a fait comprendre à quel point il est important dans notre profession d'acquérir de l'expérience, de rencontrer des gens, de voyager et d'être éternellement curieux. Telle fut cette période de ma vie professionnelle, pleine de découvertes et d'apprentissages. Deux ans plus tard, juste après avoir obtenu mon master, nous avons ouvert un bureau à Varsovie. Un défi de taille qui n'a pu être relevé que grâce aux personnes formidables qui m'entouraient et avec lesquelles nous avons créé ce bureau. Nous étions de jeunes passionnés en début de carrière, plongés dans un travail créatif. Malheureusement, après 8 ans, une pandémie est venue forcer la fermeture du bureau de Varsovie. Dans la douleur, je me suis séparée de l'équipe et, pleine d'espoir, j'ai déménagé à Katowice. Je coordonne désormais toutes les activités créatives de notre bureau. En fait, Tomek et moi fonctionnons en duo. De nombreux investisseurs remarquent et apprécient nos échanges d'idées, et l'équipe participe activement, en particulier lors des réunions de projet. Bien sûr, nous ne sommes pas toujours d'accord sur tous les points. Nous avons un objectif commun, mais les chemins que nous empruntons nous mènent parfois dans des domaines différents, ce qui nous permet de découvrir de nouvelles perspectives sur un sujet particulier.
Tomasz Konior : Nos litiges sont extrêmement créatifs. C'est un phénomène fascinant que nous sommes encore en train d'explorer dans la pratique. Parfois, la force des arguments polarise tellement nos discussions que nous devons nous arrêter et revenir sur le sujet avec le recul du temps et de nouvelles réflexions. Il est fascinant de constater que si les investisseurs ont l'occasion d'assister à un tel échange d'idées - que ce soit parce qu'ils en expriment le souhait ou parce que cela se produit par hasard - c'est une expérience tout aussi intéressante pour eux. Ils découvrent en effet comment l'architecture est façonnée "en coulisses" et comment elle peut être envisagée sous différentes perspectives. Pour beaucoup d'entre eux, c'est une leçon intéressante et précieuse pour apprendre ce qu'est l'architecture. Chacune de nos séances de brainstorming est un débat authentique et animé. Parfois, nous suivons une certaine voie, mais nous revenons ensuite pour réexaminer nos hypothèses. Il arrive que nous soyons déjà bien avancés dans un projet particulier, lorsqu'une pensée inattendue et dangereuse surgit, suggérant que quelque chose pourrait être fait différemment. Imaginez une situation où l'équipe travaille sur un projet depuis des semaines et où tout le concept est à nouveau remis en question. Dans ces moments-là, la confiance et la responsabilité à l'égard du projet et de l'équipe sont rétablies. Il faut alors repenser chaque étape et prendre une nouvelle décision.
Orchestre symphonique de la radio nationale polonaise à Katowice © Wojciech Radwański
D'après ce que vous avez dit, il n'est pas difficile de voir quelles valeurs sont importantes pour Konior Studio - il s'agit certainement de la responsabilité et de la coopération. Je suppose que nous pouvons également inclure l'innovation, la passion et l'engagement parmi ces questions clés. Bien sûr, au cours de l'évolution d'une entreprise, les valeurs peuvent être modifiées ou élargies, mais les fondements sur lesquels l'entreprise a été construite restent généralement les mêmes. Avez-vous remarqué des changements dans vos valeurs au fil des ans, ou sont-elles devenues encore plus ancrées dans votre culture d'entreprise ?
Tomasz Konior : Je pense qu'au fil du temps, la mise en œuvre de valeurs et l'acquisition constante d'expérience au cours des projets nous ont permis de mieux comprendre la signification de ces mots. Aujourd'hui, nous avons une vision plus multidimensionnelle. La découverte de nouveaux aspects est la base du changement, de l'amélioration et de l'adaptation aux réalités changeantes, mais elle renforce également la poursuite des modèles éprouvés.
Dominik Koroś : La responsabilité à l'égard de l'environnement devient un élément important de notre activité. Nous pensons qu'en tant que designers, nous avons le devoir de créer de manière durable, en prenant soin de la planète et des générations futures. La coopération avec les partenaires commerciaux, y compris les investisseurs, est fondée sur la confiance mutuelle et la transparence. Pour nous, la responsabilité dans ce contexte signifie également fournir des solutions de qualité qui répondent aux attentes de nos partenaires, sans perdre de vue l'intérêt général.
Tomasz Konior : Dans notre travail, nous avons toujours accordé une attention particulière au contexte de la ville et à son rôle. Nous adhérons au principe selon lequel les maisons construisent l'espace entre elles, ce qui est peut-être plus important et essentiel pour la qualité de l'espace que l'architecture elle-même. Entre-temps, les attitudes à l'égard de l'urbanisme et de la construction elle-même ont changé au cours du siècle dernier. Nous observons toujours une tendance dans l'architecture. Il y a des années, j'ai entendu Jean Nouvel lui-même s'exprimer sur le sujet, en disant que les bâtiments sont comme des objets de consommation - ceux qui peuvent être remplacés comme les voitures ou les produits blancs. Aujourd'hui, nous avons à nouveau réalisé que les bâtiments ne sont pas des produits saisonniers que l'on peut échanger contre de nouveaux modèles dans quelques années. Ils constituent un héritage durable qui façonne nos villes et nos vies pendant des décennies, voire des siècles. C'est pourquoi il est si important d'aborder l'architecture de manière holistique, en tenant compte des différents aspects et conséquences de nos décisions. Les préoccupations environnementales prennent de plus en plus d'importance.
Centre d'éducation scientifique et musicale Symphony © Studio Konior, Katowice
Pensez-vous que l'architecture contemporaine, étroitement liée au respect des personnes, des lieux et de la durabilité, place l'architecte dans un rôle d'intermédiaire ou d'éducateur qui assume la responsabilité de ces valeurs ?
Tomasz Konior : Il ne s'agit pas seulement de transmettre quelque chose pour son propre bénéfice, comme dans le cas d'un intermédiaire. En tant que praticiens actifs dans le domaine de l'architecture, pleinement conscients de l'impact de notre travail sur la vie des gens, nous essayons de concevoir pour le large éventail de questions que nous prenons en compte. C'est pour cette raison que j'ai un problème avec le modernisme. Cette doctrine était une révolution censée sauver le monde, alors qu'à mon avis, en se concentrant sur de nouveaux objectifs idéalistes, elle a dépouillé les villes de leur tissu urbain ; il est difficile de trouver aujourd'hui des exemples de bâtiments modernistes façonnés sur la base d'une rue, d'un quartier, d'une place de la ville. En substance, l'ère de la planification urbaine est révolue. Aujourd'hui, on nous rappelle des valeurs anciennes qui ont fait leurs preuves.
Dominik Koros : L'aspect essentiel est l'évolution, pas la révolution. Chez Konior Studio, nous mettons l'accent sur le contexte du lieu, l'objectif et le comportement humain. Je me souviens que Tomek était critiqué lorsqu'il parlait des valeurs et des mécanismes en vigueur dans les villes traditionnelles et lorsqu'il s'opposait aux tendances modernistes. Aujourd'hui, nous constatons qu'un nombre croissant de spécialistes de différents domaines parviennent à des conclusions similaires aux nôtres. Aujourd'hui, lorsque nous regardons nos conférences, nos interviews ou nos catalogues d'exposition d'il y a 5, 10 ou 15 ans, nous constatons que ces slogans sont devenus le thème principal de nombreuses conférences, en particulier celles qui sont axées sur la durabilité et l'écologie.
Tomasz Konior : Je me souviens encore des textes de Leon Krier, qui me semblaient initialement trop conservateurs. Aujourd'hui, je vois leur actualité et leur universalité. Entre-temps, le modernisme, dans un élan révolutionnaire, a rejeté les valeurs antérieures et introduit des idées novatrices. Le problème fondamental, qui se pose avec acuité aujourd'hui, est la rupture avec le principe de la ville compacte en tant qu'organisme cohérent. Depuis lors, des maisons séparées et des quartiers satellites ont été créés. La ville, malgré de nombreuses tentatives de régulation, de plans et de stratégies, a commencé à se désintégrer, le manque de structure affectant fortement les relations spatiales et sociales... Les bâtiments séparés dominent, chacun essayant de se démarquer dans son environnement. En observant la construction contemporaine, j'ai l'impression que nous nous sommes empêtrés dans un enchevêtrement d'idées nouvelles, de réglementations, de normes, alors que, comparée aux villes du passé, elle semble plutôt déprimante. Nous sommes entourés de chaos. Et le pire, c'est que nous en sommes rarement conscients.
NOSPR Katowice © Daniel Rumiancew
Si vous deviez définir le style de l'architecture contemporaine en un mot ou un terme, comment l'appelleriez-vous ? Dans le passé, nous avions le gothique, le baroque, le modernisme - quel terme décrit le mieux ce que nous créons aujourd'hui ?
Dominik Koroś : Malheureusement, j'ai souvent l'impression que l'architecture actuelle est mal conçue et non durable. Nous gaspillons l'espace plus que nous ne le créons. Nous vivons à une époque d'accélération, où la plupart des choses se produisent rapidement et de manière inexacte. Nous sommes à une époque où l'on construit des tendances et non des valeurs. À l'ère de la communication mondiale, des réactions en une fraction de seconde, du flot d'informations et de désinformations, il est difficile de trouver un moment de réflexion profonde. Je pense que l'architecture actuelle reflète d'une certaine manière cette réalité accélérée. De nombreux bâtiments sont construits rapidement et en masse, et l'accent est mis sur la rentabilité plutôt que sur des mesures réfléchies de résolution des problèmes. Il est plus facile aujourd'hui d'abattre une forêt et de construire un lotissement à l'extérieur de la ville que d'adopter des maisons de ville en mauvais état dans le centre-ville. S'il ne fait aucun doute que de nombreuses œuvres architecturales exceptionnelles ont été construites à notre époque, elles ne représentent qu'une partie des structures bâties qui affectent directement la qualité de vie des habitants de la planète. Malheureusement, je crains que les générations futures ne trouvent pas dans notre héritage architectural et notre pensée architecturale autant de traces précieuses que nous en trouvons dans les œuvres du passé.
Tomasz Konior : Le problème aujourd'hui n'est pas le manque d'architecture remarquable, mais le fait que de nombreuses choses faibles, voire mauvaises, tentent de se démarquer. Au lieu de ces efforts, il suffirait que cette majorité constitue un arrière-plan neutre mais décent. Malheureusement, je pense que l'ère moderne de l'"architecture du chaos" est le contrecoup du modernisme. Le pluralisme actuel prive souvent l'architecture d'une signification plus profonde et de tout principe. En conséquence, de nombreux projets sont dictés par des tendances momentanées plutôt que par des valeurs durables, ce que l'architecture a malheureusement du mal à supporter.
Press Glass by Studio Konior © Nate Cook
Vous avez beaucoup de beaux projets à votre actif, qui ont d'ailleurs bien vieilli, si l'on parle de l'évaluation d'un projet dans le temps. Avez-vous un projet préféré qui est important pour vous dans le contexte des activités de votre studio ?
Tomasz Konior : Sans surprise, il s'agit pour moi de l'Orchestre symphonique de la radio nationale polonaise (NOSPR) à Katowice. J'ai parfois l'impression que c'est ma deuxième maison. J'y vais souvent, j'assiste à de nombreux concerts, et j'y ai rencontré beaucoup d'artistes et de mélomanes merveilleux, qui se sont révélés être des personnes fascinantes. J'y ai rencontré une fois un architecte, juste pendant un concert. Il m'a demandé si je faisais encore de la conception, puisqu'on m'y voyait si souvent. Je dois admettre qu'il y a beaucoup de vérité dans cette question, mais c'est parce que la musique est invariablement ma passion. Le son est phénoménal dans le NOSPR. C'est un endroit que j'ai conçu pour moi, d'une certaine manière. Aujourd'hui, en plus de concevoir des projets et d'assister régulièrement à des concerts, j'explore le piano.
Orchestre symphonique de la radio nationale polonaise à Katowice © Daniel Rumiancew
Dominik Koroś : Pour moi, c'est sans aucun doute l'extension de l'Académie de musique de Katowice. Ce bâtiment est une synthèse des choses les plus importantes : l'architecture, l'espace public, le patrimoine et la musique. C'est non seulement un excellent exemple de revitalisation, mais aussi un modèle de réflexion sur la structure urbaine. Quant au bâtiment de la NOSPR, bien qu'il soit contemporain, il ne perd pas son lien avec le passé du lieu. Il convient de rappeler que lorsque nous avons commencé à travailler sur le projet, seuls 2 % environ des habitants soutenaient cet investissement. Il est surprenant de constater à quel point le bâtiment a pris de l'importance au cours de la dernière décennie. Le simple bloc de briques avec sa spectaculaire salle de concert en bois fait désormais partie de l'identité de l'architecture silésienne.
ZPSM Varsovie © Piotr Krajewski
Tomasz Konior : En effet, le NOSPR est devenu un nouveau symbole de Katowice. C'est la fierté des musiciens et un lieu très visité, pas seulement pour les concerts. L'Académie de musique, quant à elle, a constitué une véritable percée à l'époque. À une époque où l'on ne construisait pas grand-chose à Katowice, un édifice contemporain a été érigé dans le centre de la ville, avec des liens étroits avec la culture, la ville et la tradition silésienne. La première salle de concert de la ville, conçue spécifiquement pour la musique, s'y trouve. De plus, l'Académie est devenue un lieu qui intègre les gens non seulement à la vie de l'université, mais aussi aux habitants de la ville. Son ouverture et son interaction avec l'espace urbain en ont fait un centre non seulement éducatif mais aussi culturel. C'est un exemple qui illustre notre approche de la manière dont l'architecture doit fonctionner dans un contexte urbain.
Dominik Koros : Dans le travail d'un architecte, il y a souvent un désir d'apporter des changements à ses projets, même après qu'ils aient été réalisés. Dans le cas de l'Académie, malgré les 15 années écoulées, nous ne changerions rien. Cette intemporalité est vraiment unique.
Tomasz Konior : On pourrait dire qu'elle est servie par le temps. Selon la définition : "les bâtiments ne doivent pas vieillir plus vite que leurs auteurs".
Le processus de conception semble être extrêmement fascinant, surtout pour vous, mais aussi très exigeant, je pense. Il est difficile de reprendre son souffle aujourd'hui, de garder cette distance quelque part, d'être capable de trouver des réponses à des questions conceptuelles très importantes bien que...
Dominik Koroś : Le moment de pause après le brainstorming est très important. Nous revenons sur de nombreuses réflexions et décisions le lendemain ou le surlendemain. C'est à ce moment-là que les émotions cèdent la place à la pensée logique, c'est un moment de vérification intéressant pour passer à l'étape suivante. Je me souviens du moment où nous avons commencé à travailler sur le concept du siège de Press Glass à Konopiski, sur le terrain de golf. Il s'agissait d'un projet très différent de ce que nous faisons habituellement. Il n'était pas lié à la musique, à la ville ou à la rénovation. Il devait s'agir d'un lieu de travail moderne intégré dans la verdure. Au début, tout s'est passé comme d'habitude : collecte d'informations, recherche d'inspiration, premières esquisses. Au bout d'un certain temps, le matériel était si riche qu'il nous était difficile de déterminer l'essence des choses. Nous avions besoin d'une sorte de percée. Je me souviens que Tomek s'est alors détaché de toute autre activité pendant quatre jours, qu'il a mis de l'ordre dans ses idées et qu'il a défini la direction que devait prendre le projet. C'est à ce moment-là que chaque ligne et chaque élément de ce projet ont été soigneusement définis et justifiés. Il est surprenant que même dans un endroit sans contexte ou inspiration architecturale claire, il ait été possible de créer un bâtiment qui interagit harmonieusement avec son environnement. Je pense que sans cette rupture avec les stimuli quotidiens, Tom aurait eu du mal à rassembler ses idées, à organiser les informations et, finalement, à trouver l'idée de ce projet.
Press Glass photo © Nate Cook
Tomasz Konior : Nous abordons un aspect très important. Il concerne à la fois le travail quotidien et la vie en dehors de celui-ci. Mais c'est un sujet pour une autre conversation. Comment pratiquer la pleine conscience et en prendre soin... cela vaut la peine de s'en souvenir. Car de nouveaux défis nous attendent.
Cet article est une traduction d’un article écrit par Anna Domin